鲁奖访谈 | 林那北：功夫在诗外，以“古琴”向传统文化和古典情怀致敬

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7月15日，第九届鲁迅文学奖揭晓。中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论、文学翻译七个门类35部作品获此殊荣。中国作家网第一时间采访了获奖者，深入作家创作腹地，从生命经验到现实关怀，从个体悲欢到“国之大者”，听他们讲述获奖作品背后的故事与思考。即日起，中国作家网将陆续推出系列访谈文章，敬请关注！

——编者

林那北：功夫在诗外，以“古琴”向传统文化和古典情怀致敬

——访第九届鲁迅文学奖中篇小说奖获得者林那北

中国作家网：首先祝贺您获得第九届鲁迅文学奖！可能对于广大读者来说，此刻最想问您的问题是获奖的感受是怎样的，能给我们分享一下吗？您觉得这份奖项对您意味着什么？

林那北：谢谢。获奖无疑是一件令人高兴的事情。所有写作者都不是为了获奖而从事写作，但种种奖项是从不同方面对于作者与作品进行了肯定。鲁迅文学奖是国家设立的最高文学奖项之一，获奖是对我长期从事小说创作的鼓励，对我而言，这个奖项是文学途中的一个加油站，我会继续努力。

中国作家网：在您创作《阳关三叠》的过程中，有没有特别有意思或者难忘的故事？在促成这部优秀作品的多种因素中，您觉得最重要的是什么？

林那北：我们中国传统文化真是太博大精深了，“琴棋书画”，这四大艺无疑是其中重要组成，我们民族特殊的审美韵味充分荡漾其间。孔子、嵇康、陶渊明、王维、李白、白居易、范仲淹、欧阳修、朱熹、苏东坡、赵佶等一大批我们耳熟能详的古代文人，据说都是古琴高手，古琴甚至成为他们的某种精神寄托。伯牙钟子期高山流水得遇知音、司马相如与卓文君因琴定情、诸葛亮空城抚琴退敌之类的轶事流传千年仍鲜明动人。我一直喜欢听琴，于是动了念头，要围绕古琴写一篇小说。为了更好地体验古琴，我拜当地一位古琴名家为师，向他学习弹奏，虽技艺还很粗浅，但正因为动手了，对古琴以及相关历史有了更深一点的理解。我把广阔丰厚的传统文化，作为这部小说创作的背景，所有情节和人物都被映衬和参照。也可以说，这是一部向传统文化和古典情怀致敬之作。

中国作家网：对于您这部获奖作品，读者现在看到的是已成定稿的“从从容容、游刃有余”。但我们更想知道您创作过程中的那些“匆匆忙忙、连滚带爬”——比如您深爱却最终删掉的角色、一个推翻掉多次的结尾、反复删改掉的那几万字。现在回头看，这些“舍弃”对您意味着什么？

林那北：这篇小说从想写到真正动笔，其实相隔的时间有点长。刚才提到，小说写的是当下，却试图以广阔的传统文化为背景，这个预设在我走进古琴富饶丰盈的世界后，才真正吓了一跳，不免担心自己的文字太轻薄了，无法与之匹配。很多时候就是这样，无知才会无畏，而越了解才越有敬畏感。等终于开始写作，故事与人物都早在心里盘旋多时，写起来倒相当快。中途最大的意外是有天电脑突然无缘无故地崩了，连忙请电脑高手修复，也才救回一部分。怕忘了，熬了一个通宵，凭记忆紧急重头再写，嘴角都急得起泡，这可能算得上“连滚带爬”吧。还好，最终有完美回报。为了写小说而报班学古琴，这种做法可能略显笨拙，但我觉得挺有价值。正如之前十几年，我为了写与大漆有关的小说，而跟着漆画家学漆画一样。所谓功夫在诗外，我相信积极地生活总归是小说家的必修课，掌握的技能越多，才越能支撑起细节和温度。总之《阳关三叠》的重点不是古琴本身，而是古琴背后人的感情，善与恶，情与义，人心与救赎。《阳关三叠》这一首古曲更多是作为一种气氛萦绕于小说之中，让这首经典古典的悠长气韵与内心的积极能量遥相呼应。

中国作家网：中篇小说在篇幅上介于短篇与长篇之间，既容得下一定的叙事规模与人物谱系，又不必承受长篇小说动辄数十万字的叙事压力。您认为中篇小说在叙事容量、结构经营和主题开掘上，具备哪些不可替代的文体优势？

林那北：每一种文体都既有所长，又有所短。相对于篇幅巨大的长篇小说，中篇小说的叙事灵活多变，所谓“船小好掉头”；相对于短篇小说，中篇小说可以从容不迫，甚至可以长袖善舞。但是，相对于长篇小说，中篇小说也可能显得仓促狭小，相对于短篇小说，中篇小说也会产生叙事压力。重要的是根据不同的材料与故事，扬长避短，选择相宜的文体，并且掌握好，运用好。在长、中、短这三种体裁中，我这几十年写得最多的就是中篇，这与我曾在《中篇小说选刊》工作过十几年应该有点关系。

中国作家网：有评论者指出，当下文坛有几代作家层叠在一起写作的现象，构成了前所未有的多元景观。在您看来，不同代际的作家在题材选择、叙事伦理和美学趣味上呈现出怎样的差异与合流？中篇小说这一文体如何回应新时代的现实叩问？

林那北：按我理解，所谓几代作家并不是按照年龄严格划分，重要的是作家是在哪一个历史阶段成长起来，哪一类型的经验在其艺术创造中产生主导作用。目前的确有几代作家叠在一起写作的现象。当然，当代作家面对的大历史环境是相似的，但是，不同代际的作家还是会产生不同的关注重点和美学趣味，在文学风格上形成差异也是自然而然的。重要的是，这些作家之间会形成深刻的对话，相互取长补短，共同反映这个时代的整体面貌。这时，中篇小说的篇幅的确具有特定优势，它能较为开阔地表现出一个时代的面貌特征和人心的复杂性。

中国作家网：如果让您给正在创作道路上艰难跋涉的青年写作者一句“忠告”，您觉得未来人类写作者唯一不可能被AI替代的“绝活”是什么？

林那北：谈不上“忠告”，每一代人都有自己的写作追求。正如前面所说，青年写作者已经有很高的文学水平，他们起点本来就高。人类写作不可能被AI取代的“绝活”是什么？这是我们这一代人和青年作家共同面对的问题。它有点复杂，恐怕不是简单的想象所能回答的。我知道科学与技术的进步势不可挡，AI的巨大潜力超出许多人的想象。人类不可能拒绝AI成为各种辅助工具。但是，这种辅助工具会不会反客为主，文学会不会成为机械产品？我与许多人一样也对这种前景感到忧虑。目前而言，我保持自己的美学追求，努力写出自己想写的作品，在这个前提下保持对于AI的关注，当然也要警惕AI对于文学的不合理干预乃至无声的剥夺。

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