苏轼写了一首神奇的诗，顺着读是天亮，倒着读是天黑，有何原因？

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唐代诗人创造了大量诗作，令后世无数人敬仰，而宋代的词人则进一步提升了文学的艺术性，堪称顶尖。在宋代词人中，苏东坡（即苏轼）无疑是最具代表性的一位。 苏轼不仅仅是文学才子，他的才华横溢，琴棋书画无一不精，甚至还热衷于发明一些小玩意，展现了他多面的才能。

有传闻说，苏轼的诗词才情非常突出，特别是一首诗更是被赞为神奇之作。这首诗有一个奇妙之处，如果从前往后念，会让人觉得天已经亮了，而如果反过来念，则仿佛天黑了。你知道其中的奥妙吗？ 苏轼曾有一次去庐山旅游，山水的美景让他无法自已，灵感迸发，便创作了那句流传千古的诗：不识庐山真面目，只缘身在此山中，从中可见他的创作才华非凡，极具独特风采。

不过，在年轻时，苏轼非常喜欢和那些才华出众的人较量。他有一位深交朋友，在金山佛寺当和尚，名叫佛印禅师。苏轼常常前往寺中，与佛印切磋文才，誓要在文学上分个高低。然而，作为一位出家人，佛印修身养性，虽然才情卓绝，但从不与人争斗，这一点苏轼自然无法与之争锋。 正因如此，苏轼频繁到佛寺，渐渐地在这种环境下创作出了《题金山寺》这首诗。

《题金山寺》的诗句描绘了一幅清晨的美丽画面，内容大致是：潮水随着暗浪的涌动，雪山倒映在水面，远处渔舟与明月相伴，桥对着寺门小径，清泉石眼的水波清澈见底。绿树与江天的交汇，红霞与海日的辉映，山峰间白鸿飞过，展现出一幅宁静的自然景象。 然而，这首诗是否真的是苏轼所作，至今仍有争议。有人认为，这首诗并非苏轼所作，可能出自唐代徐寅之手，或者是宋代周知微所写。

唐代的徐寅，是晚唐时期的著名文学家，出生在福建莆田，早年便以诗文才华闻名。他的个人诗集里收录了368首诗篇，他的创作风格与《题金山寺》有着相似之处，因此也有人推测，这首诗或许出自他的笔下。 不过，也有一种观点认为，这首诗其实可能是苏轼在阅读了徐寅的作品后，受到了启发并创作的，毕竟苏轼在历史上就有过借鉴唐代诗人作品进行再创作的经历。

另一个有可能的作者是与苏轼同代的周知微。周知微，号明老，是宋代的诗词和绘画大家，尤以绘画为长。他曾创作过《双头白莲图》。有学者认为，周知微也可能是《题金山寺》的作者，毕竟他曾作过一首与《题金山寺》极为相似的回文诗《题龟山》。两首诗的题名和内容都有相似之处，尤其是金山和龟山都位于江苏省境内，这为周知微是作者的观点提供了一定的支持。 无论是徐寅、苏轼还是周知微，他们的名字都与这首诗的创作息息相关。而关于《题金山寺》的真正作者，至今仍未有确凿的结论，或许历史才能给出最终答案。

细读《题金山寺》时，你会发现这首诗如果从头到尾念下去，给人的感觉是天亮了，光明的景象逐渐显现。尤其是诗中的暗浪和钓月明，暗示了夜晚的降临，而到达第五句时，突然出现的江天晓，则是天亮的标志。红霞的出现，更加验证了黎明的到来。 这首诗不仅仅是在讲述天亮时分的美丽景色，还细腻地描绘了日出时江面上的景象，以及早晨花草树木、鸟兽的生动画面。 有趣的是，这首诗的后半段是将前半部分的诗句逐字倒写，形成了另一种全新的意境。这种倒叙的写法如同电影倒放一般，而能够做到如此逆转并仍然保持深刻意蕴的作品极为罕见，恰恰《题金山寺》做到了这一点。 如果你仔细观察后半段的诗句：轻鸿数点千峰碧，水接云边四望遥。晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮，这些字句被完美地倒写了过来，几乎没有任何瑕疵。可以说，作者的创作技巧极为精妙，把本来描述天亮的诗句倒放之后，瞬间便转变成了天黑的节奏。 从倒放的第一句开始，描述了鸿雁飞向西方的景象，水天一色，遥远的天际线渐渐显现，阳光照耀下的海霞将天空染成了红色。而江天晓倒写后，变成了晓天江，紧接着明月钓舟的描绘，跟随着水流渐暗，潮水也随之缓慢而远。整个过程的变化将从天亮到天黑的景象转化得淋漓尽致，既展现了天才的创作技巧，也赋予了诗作丰富的哲理内涵。 因此，这首《题金山寺》不仅是一首描写自然景色的诗歌，更是一件诗词艺术的瑰宝，展现了作者超凡的才华。无论是谁创作的，这种诗意和创作技巧，都让人由衷地赞叹。

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