中国书画神童，仅4字卖11万，今已方仲永，谁的错？

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鲁迅曾经说过：骂，倒未必会骂死人，但捧，却是可以致人死命的一法。这句话虽然简洁，却揭示了一个深刻的真理：过度的捧杀，往往比直接的批评更具毁灭性。而这种捧杀的手段，在很多天才身上，已不止一次地上演。 王安石的《伤仲永》是中国文学中著名的警示性故事之一。它讲述了一个五岁就能作诗的神童方仲永，他的父亲本以为儿子天赋异禀，便让他频频在外人面前表演才艺，最终却忽略了真正的教育和成长。结果，方仲永在不断的表演和被捧杀中，逐渐失去了应有的潜力，成了一个普通人。这种故事并非只发生在古代，它在现代社会中依然频繁上演。

2008年，一个年仅8岁的孩子，何世龙，因为书法才艺获得了媒体的关注。短短几年时间，他被誉为中国书画神童，一跃成为了人们口中的焦点。然而，时至今日，何世龙不过成了现代版的方仲永——他的人生，似乎早早在那个神童的标签下定格了，而他的最高成就也停留在了童年时光。 天才的早期辉煌

巴甫洛夫曾说过：婴儿降生的第三天开始教育，就迟了两天。他强调的是早教的重要性，这话背后有一定的科学依据。心理学家平特纳的研究数据表明，0到3岁是人类智力发展的最快阶段。许多教育学家认为，这一时期为孩子的教育打下了基础，并且它占整个教育过程的80%。从这点来看，何世龙的天赋或许就是早期教育的成功产物。 何世龙出生在2000年，正值新世纪的伊始。他从小便展现出了非凡的才艺，尤其是在书法和绘画方面。三岁那年，他便开始随父亲学习书法，令人难以置信的是，这个年幼的孩子竟能静下心来，专注于枯燥的笔画和线条。当时的媒体如潮水般涌向他，纷纷争相报道这位神童的故事，何世龙的成长几乎没有任何隐私可言，一切都被公之于众，暴露在聚光灯下。

2007年，七岁的何世龙顺利考取了中国艺术考级中心的五级证书，成为了这个领域的新星。接下来的2008年，何世龙更是成为了中国书法家协会的最年轻会员，创造了历史。8岁那年，他在人民大会堂表演书法，震惊了整个艺术界。那一刻，何世龙不再仅仅是一个孩子，他成了一个象征，是中国书法界的一个文化符号。 然而，尽管如此，何世龙的艺术本身，并未因其年纪的稀有而拥有真正的价值。人们更多的是对他这张年轻的脸和背后的故事感兴趣，他成为了名利的象征，而非艺术的代表。之后，他应邀为一些历史悠久的学校题字，其中之一就是北京琉璃厂小学的敏学堂牌匾，这座有百年历史的学校，其前两位题字者分别是书法家启功和末代皇帝溥仪的弟弟溥杰。与这些前辈相比，何世龙的成就显然显得微不足道，但社会上仍在不断推崇他，捧着他，似乎他就是那个神童的化身。

暴风骤雨般的荣誉和金钱，迅速吞噬了一个本应无忧无虑的童年。2011年，年仅11岁的何世龙在中国大饭店举办的新年慈善音乐会上挥毫泼墨，写下了**大爱无疆**四个字。没想到，这幅作品竟被拍卖到了11万元的高价，由万科副总裁毛大庆先生收藏。这场拍卖无疑让何世龙的名字响彻全国，然而，这场风光无限的成功背后，却也埋下了日后堕落的伏笔。 过度捧杀的危害

有人曾总结出一个规律：真正的天才，通常会在20岁之前声名鹊起。从这个角度来看，何世龙无疑是一个天才，然而，随着时间的推移，他的光芒却逐渐黯淡，甚至消失。曾经那个年少时意气风发的神童，如今的他究竟变成了什么样子？这个问题的答案不难猜测——何世龙已经变成了一个被社会和舆论捧杀的天才。 捧杀是最可怕的杀人手段，因为它是在润物细无声中悄悄摧毁一个人的未来。何世龙的故事，正是这一过程的缩影。从一开始的过度曝光，到后来为了迎合社会需求，走上了江湖书法的道路。这种书法风格的特点很简单：不临帖、不遵循传统的笔法和结构，作品看似有创意，但格调低俗，趣味也单调，甚至给人一种耍把式的感觉。 过早的曝光和商业化，伤害了何世龙对书法艺术的敏感度。创作本应是一件纯粹的事情，但何世龙的笔端却早早沾染了世俗的铜臭味。尽管他的名声在短时间内积累了大量财富和荣誉，但这种靠名利堆砌的成功，终究是空洞的，缺乏真正的艺术积淀。 不幸的是，何世龙被社会的捧杀所吞噬，逐渐陷入了捧杀的漩涡。他如今几乎不再出现在公众视野里，每次亮相也总是伴随着巨大的争议。更让人感到惋惜的是，他的背后始终有一双无形的手在推动他走向前方，不是为了书法艺术的纯粹，而是为了利益。这些人并不关心他能否继续创作出有价值的作品，他们关心的只是如何通过一个孩子赚取更多的利益。

如今的何世龙，身边围绕着一群为他炒作的商人，他们把他当作商品，利用他的才华为自己谋取巨大的财富。然而，最终受害的却是那个曾经热爱书法的天真少年，他的前途被这些人一手捧上了高台，又在他们的操控下逐渐滑向深渊。

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