《苏幕遮》的春草意象美，情意浓〔371〕

发布时间：2026-04-04 12:35

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一、梅尧臣为北宋著名的现实主义诗人

梅尧臣〔1002—1060〕，字圣俞，世称宛陵先生。安徽宣城人。著名的现实主义诗人。

梅尧臣

梅尧臣出身农家，但酷爱读书。16岁时，他乡试未第，跟随叔父梅询，到河南洛阳，以恩荫补任太庙斋郎，后历任河南、河阳县主薄，德兴、建德、襄城县令，监湖州盐税等。庆历8年，为国子监。

皇佑3年〔1051〕，赐进士出身，改太常博士，国子监直讲，累官尚书都员外郎。与欧阳修同修《唐书》，书成而卒。

梅尧臣在诗坛上享有盛名。他与苏舜钦齐名，被称“苏梅”。又与欧阳修同为北宋诗歌运动推动者，并称“欧梅”。欧阳修文、蔡襄书、梅尧臣诗，“三者鼎立，各为名家”。

梅尧臣诗选

梅尧臣一生著作丰富，有诗文《宛陵集》60卷，《全宋诗》录其诗25卷，《全宋词》录其词三首。

梅尧臣在创作

二、《苏幕遮·草》原文和翻译

《苏幕遮·草》原文，为：

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。萃地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

这首词可翻译为：

长堤上的绿草带着露水，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现，显得那么深杳。雨后初霁，到处是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的官服，就仿佛是大地的春袍，和嫩绿的小草交相辉映，最为相宜。

满地的春草，连接起长亭，弥漫了远方的古道。那萋萋的芳草，仿佛是埋怨远游的王孙公子忘记了归期。眼见得梨花落尽，春天又快过去了，夕阳残照，暮霭沉沉，那翠绿的春草也好像变老了。

课题画

三、《苏幕遮·草》解读

这是一首咏草词。上阕，以绮丽之笔，写雨后春草之美，映衬出宦游少年的春风得意。诗的开头，“露堤平，烟墅杳”，诗人开门见山，清晨漫步河堤，就从带着露水的青草起笔，以工笔细描，由近及远，直写到远处的村庄，柳烟迷离，似有还无，仿佛一幅朦胧的水墨画，勾勒出春草芊绵之态。

“乱碧萋萋，雨后江天晓”，以“乱”字写春草之盛，以“晓”字写出澄澈明净的时空氛围，诗人委婉地告诉我们，这如烟似雾的景色，是因为下雨的缘故，清澈的天空让天面变得开阔起来。

接着，由物及人，由景入意，“独有庾郎年最少。萃地春袍，嫩色宜相照”，诗人借用典故，描写才子庾郎“年最少”，意为宦游在外的少年成名，才华过人，以突出其英俊挺拔的外貌，熠熠生辉的春袍，与嫩绿的草地，交相辉映，相得益彰，写出初入仕途的春风得意。

名句

下阕，以凄迷之调，写暮春残阳，映衬出宦游少年春尽思归的情景。如果说，在上阕诗人用清新活泼的文笔，写春草之美，那么，在下阕的重点，在于诉说青苗有情了。

“接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早”，古道的路旁，为了方便行人饯别，设立亭子，五里一短亭，十里一长亭。“王孙”本指宦游才子，这里以草拟人，诗人用拟人法，借春草规劝宦游的才子，早些回家。

再接着，“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”。这下阕的“老”，和上阕的“嫩”，形成鲜明的对比。“曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑”，很显然，诗人延用了李贺的灵感，并加以改造，李贺写尽了梨花落尽的凄凉，而诗人则写梨花落尽后，春天也随之远去的遗憾。春光易逝，人生易老，以景结情。诗人以迷离的语调，突出了暮色中的春景，以春草之有情，写时光之无情，大有苍凉凄迷的意境。这两句，成了写春草的千古名句。

其实，春去之后，春草会更加茂盛，岂会变老？这不过是诗人含蓄的说法，明写春草，实则写自己。夕阳西下，暮霭渐沉，笼罩在暮色中的春草，似乎也变得苍老了，自己的仕途，也像逝去的春天一样，黯淡无光。漂泊的人生，宦游的艰辛，惜春之情，跃然纸上。

这首词咏草词，寄寓了诗人深切的身世之感，上阕以青青春草，衬托宦游少年的春风得意，流露出初入仕时的意气风发；下阕宦海浮沉，归期无望，表达对仕途的厌倦和思归之情；结尾“老与嫩”呼应，春草由盛转衰，喑含诗人嗟老伤时的人生感慨。

这首词描写春草，只用“平、烟、萋萋”，描写草之形；用“碧、嫩、翠”，描写草之色；又用映衬手法，描写草之神和情，鲜明如画，历历在目。咏物词，最忌的是词中提及所咏之物。梅尧臣这首词全篇写草，但无“草”字，只是通过环境、形象、神态的描写，将春草写得形神兼备，确是咏春草的绝调。

题中描写初春的得意，以及后来春末思归，都非常含蓄，让读者言外得之。

据记载，这是北宋文坛的同题竞技，梅尧臣这首词，与林逋的同题、欧阳修的《少年游》，并称春草三绝调。陈存选2026、04、04

参资：360百科《梅尧臣/苏幕遮·草》。

梅尧臣塑像